揚州八怪之汪士慎:一生刻苦研習書法藝術
“揚州八怪”汪士慎:一生刻苦研習書法藝術
【一】
汪士慎《十三銀鑿落歌》賞析
揚州博物館藏清代汪士慎《十三銀鑿落歌》手卷，長114厘米，寬15厘米，共計201字，是汪士慎書寫極精的行草長卷。以前未經公開展出，也未曾著錄過。
汪士慎的書體，多為行楷和行草，尤其是在他的題畫中。但由於他工隸書，所以無論是他的行書還是楷書，筆下都含有隸意，而在他的隸書中又自有畫筆，從而形成瞭他那種獨特的“八分隸意”的書法風格。這件《十三銀鑿落歌》手卷，即是行草而具有隸意的那種書體。其寫作時間為乾隆十五年(1750)秋九月，正是汪士慎六十五歲左眼失明後所作，但寫得仍然如此之精，真可謂到瞭人書俱老的地步瞭。
此卷是汪士慎寫給吳蔚洲(即吳鳳華)的。內容主要是寫“稱觴”“盟契”時用的十三隻雕刻、鑿落得很精致的銀酒杯。通過這篇《十三銀鑿落歌》，表現出主人酒興酣濃時“一飲再飲客顏丹，長歌短歌如狂瀾”的情景。這件手卷的文字，曾收入《揚州八傢史料》和《巢林集》以及《淮海英靈集》中。各本及手跡個別字句稍有出入，當是作者自己修改潤色所致。
乾隆十三年，錢塘厲鶚也曾為吳蔚洲作過一首長達四十句的七言長句《吳氏傢藏十三銀鑿落歌》。雖然都是為吳蔚洲所作，但其內容是互有區別的。厲作側重“十三銀鑿落”的史事鋪敘，汪作雖也述及史事與杯的精致，但側重“東城雅會”的盛況。從厲鶚詩中“雲是前朝季年作”，與汪士慎“記年乃在萬歷初”的詩句看出，“十三銀鑿落”乃是吳傢珍藏明代萬歷年間的制作，非盛會不肯輕易示人，無怪乎這兩位文人都要為“吳氏傢藏十三銀鑿落”先後寫作長詩以頌記之。
（圖為汪士慎《十三銀鑿落歌》局部，現藏於揚州博物館）
【二】
汪士慎一生刻苦研習書法藝術
汪士慎的書法能夠達到風神獨絕，氣韻生動，自成一傢，完全是他一生刻苦研究與奮力實踐的結果。
厲鶚在《巢林八分書歌》中稱：“巢林居士老好事，典衣不惜窮蒐羅。手摹心追筆成塚，坐臥三日難同科。腕懸仍似蠶頭篆，筆磔稍存隼尾波。”雖然這裡隻是說的隸書，足見他在書法上所下的功夫之深。即使年老目盲之後，仍在苦心鉆研不輟，他在《老吟十首》中寫道：“目眩心搖壽外翁，興來狂草活如龍。胸中原有雲煙氣，揮灑全無八法工。”
在他雙目失明後，曾拜訪金農並留下一幅狂草作品，金農評價說：“汪六士慎，失明三年，忽近展紙能作狂草，神妙之處，儼然如雙瞳未損時。”這無疑是對汪士慎一生勤奮於藝術創作的精神寫照，也是汪士慎取得這樣高的藝術成就的最好說明。（本文摘編自蔣華《清汪士慎的<十三銀鑿落歌>》）
（圖為汪士慎《春風香國圖軸》，現藏於北京故宮博物院）
【三】
汪士慎的繪畫藝術
汪士慎性愛梅，擅長畫梅竹，有“鐵骨冰心”之號。人們評論他的梅竹說：“寵梅念竹有其意，剪水斷冰無俗痕。”八怪中，他與金農、高翔、羅聘，被時人稱為四大畫梅高手。他畫的梅花清爽秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到瞭他畫梅花的獨特風格。
我們知道，畫梅就是枝幹和花的筆墨技巧在構圖上的藝術組合，如果構圖不得當，筆法即使再好，也不能算是成功之作。金農曾評汪士慎梅花圖說：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。”他畫出瞭老樹枝怪花疏，樹幹曲勁，枝梢出鋒之俊，更具清拔和神韻。濃墨出枝，橫伸曲上，提按有致，力透紙背。鐵錢圈花瓣，濕墨點花心，爽目清新，一派生機。
汪士慎之所以能畫出這樣好的梅花來，與他愛梅、友梅和栽梅的實踐是分不開的。他在《喜梅歌》中說：“獨自曉寒起，月殘猶在天。冷看浮竹徑，疏影落吟肩。相對成良晤，同清亦可憐。誰誇好顏色，高閣困朝眠。”他不但把梅人格化，而且還把梅自身化瞭，因而創造出瞭自傢畫梅法的成功之法。而我們在賞畫的同時，也應結合當時的時代背景和作者的個人經歷來細嚼題詩，有助於加深對畫幅內在涵義的理解，從而更能明確畫傢的思想感情。(本文節選自馬起來《怪而不怪藝傳百代——揚州八怪之汪士慎、羅聘的繪畫藝術》)
【四】
“揚州八怪”汪士慎
汪士慎（1686-1759），清代著名畫傢，為“揚州八怪”之一。字近人，號巢林、溪東外史等。安徽休寧人，寓居揚州。汪士慎在詩、書、畫、印諸方面皆有很高的成就。擅畫花卉，隨意勾點，清妙多姿。精畫蘭竹，尤擅長畫梅，筆致疏落，超然出塵，筆意幽秀，氣清而神腴，墨淡而趣足，其秀潤恬靜之致，令人爭相珍藏。金農稱他畫梅之妙和高西唐(翔)異曲同工。西唐擅畫疏枝，巢林擅畫繁枝，都有空裡疏香、風雪山林之趣。千花萬蕊，頗富詩意。老年一目失明，尚能揮寫自如，不失當年風韻。
除繪畫外，汪士慎還工詩，擅寫隸書，又長篆刻。在一目失明作畫時，自刻一印雲：“尚留一目看梅花”，後來，雙目俱瞽，但仍揮寫，署款“心觀”二字。時金農贊他“盲於目，不盲於心”。阮元說他“老而目瞽，然為人畫梅，或作八分書，工妙勝於未瞽時”。其代表作有《蒼松偃蹇圖》《瀟湘靈芳圖》《綠萼梅開圖》《灑香梅影圖》《月珮風襟圖》《靈根出谷圖》等。著有《巢林詩集》。
（圖為汪士慎《行書方床細雨七言聯》，現藏於臺北故宮博物院）
