從圖像角度解讀顏真卿書法的三大境界和《郭虛己墓志銘》賞析
【一】
顏真卿書《郭虛己墓志銘》賞析
顏真卿書《郭虛己墓志銘》，1997年出土於河南省偃師市首陽山一座唐代土洞墓中。墓志高160.5厘米，寬105厘米，為青石質地，志蓋頂面篆書為“唐故工部尚書贈太子太師郭公墓志銘”，四邊線刻有瑞獸及花紋。志文為楷書，共35行，1150字，有淺線界格，字體端莊工整，刻工十分精細。保存完好，字口清晰，現藏於偃師商城博物館。
該墓志字體端莊秀勁，志文通篇規整統一，單字結構嚴密，筆道剛勁有力，較之現藏最早的北宋多寶塔碑拓本影印本，保持瞭顏氏楷書風格的原風原貌。志文記載瞭墓主人郭虛己的生平事跡。從志文看，顏真卿對郭虛己的才學品德十分欽佩，墓主剛正不阿的氣節以及忠心赤膽的正氣，都是顏真卿所傾慕的，所以顏真卿才應郭虛己妻子之請為其撰文並書寫瞭墓志。
這一墓志在書法研究史上的作用尤其重要，《夫子廟堂記》殘碑和《多寶塔碑》是過去發現的顏氏早期書法作品，而這方墓志撰寫於天寶八年(749)顏真卿41歲時，在時間上早於上述兩個作品。
（圖為顏真卿《郭虛己墓志銘》志蓋局部，現藏於偃師商城博物館）
【二】
顏真卿的志書風格
顏真卿是中國書法史上偉大的書法革新傢，他創造瞭“顏體”，堪稱楷體“書聖”。他一改前人瘦勁謹慎的書風，開創瞭開朗豐腴、雄渾磅礴的書體先河。
《郭虛己墓志銘》是顏真卿早期的書法作品。相較於他其後所書的《多寶塔碑》《漢太中大夫東方先生碑》《大唐中興頌》略顯瘦勁。他以中鋒鋪毫，秀美中有剛峻，折捺如澆，點畫如鑄，與他書寫的《王琳墓志》筆力切近，風格趨同。一如他的人格，中正忠烈，剛中含柔，峻極中有豐腴，亦美亦媚；端嚴中有雄渾，亦寬亦博。正如歐陽修所說：“顏公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶於世者有必多，然雖多而不厭也。”《郭虛己墓志》是顏真卿壯年楷書的代表作，謀篇規整統一，結體嚴謹，是“顏筋”書體的成熟之作，值得研究和珍視。
《郭虛己墓志銘》刊刻“朝議郎行殿中侍禦史顏真卿撰並書”，其實顏真卿也曾為郭虛己傢人撰文和書丹墓志、碑文，從志文“以真卿憲臺之屬，常飽德音，見托則深感忘論”之語分析，顏真卿為郭虛己撰寫墓志文，既有對郭氏的才德、功業的欽敬之情，也飽含著情真意切、“常飽德音”的同僚情誼。字如珠璣，哀語低回，不失為一篇雋永之文。（本文摘編自劉薇《唐代郭虛己墓志看顏真卿志書風格》）
（圖為顏真卿《郭虛己墓志銘》局部，現藏於偃師商城博物館）
【三】
從圖像角度解讀顏真卿書法的三大境界
（一）“顏體”的初步形成
《多寶塔碑》是顏真卿初期的代表作。從圖像上我們可以看出，這幅作品的用筆比較沉著厚重，整體用筆恰到好處；結體上比較方正和整密；在佈白上減少瞭字距和行距的空白，使整體更茂密。這一時期的書法體現出一種筋骨的美，形成瞭顏體渾厚方正的特點。
（二）“顏體”的成熟
《麻姑仙壇記》是顏真卿中期的作品，給人一種莊嚴雄厚的感覺。這一時期顏真卿將前期的作品反復書寫、思考，進一步提高修養，作品形神兼備已很成熟。可以看到，他加強瞭筆力，使用中鋒用筆，加入瞭篆書的筆意，藏鋒運筆，轉折圓轉，就好像印印泥。筆畫形成蠶頭燕尾，加入瞭隸書的筆勢，筆畫特點是橫細豎粗，其捺筆表現出一波三折的節奏。結構上來看，重心很穩，字形方正厚重，左右對稱。在整體佈白上，字與字之間緊湊，行與行之間茂密。
（三）“顏體”的全盛
《顏勤禮碑》是顏真卿晚期的代表作，也是他一生書法作品中成就最高的作品。對於現在初學書法的人來說是一個很好的臨習范本，現在人普遍以這一碑帖來作為書法的入門教程。此碑從結體上看十分端莊，整體給人一種外拓的感覺，同時筆畫橫細豎粗。根據圖像分析，此碑已完全脫去瞭初唐楷法的體態，將生命與藝術融合在一起。晚期顏真卿的書體形成這樣風格的原因主要和他的人生經歷有關，他的這幅作品改變瞭唐朝初期的書法風格，字形中加瞭篆隸的特色，整體字形渾厚、端莊，氣勢凜然。這種風格同時也受到瞭當時繁榮的大唐帝國的影響，並與他的人格相結合，是內在美與書法美完美結合的重要事例。顏真卿的書法藝術風格並不是突然形成的，而是一個不斷變化的過程。他是在繼承古人書法成果的基礎上，不斷地變通、突破，從而形成瞭自己獨特的藝術風格。（本文摘編自邵仲武 郭琳琳 閆薇 盧肖揚《以“圖像學”管窺顏真卿書法藝術的三大境界》）
（圖為顏真卿《郭虛己墓志銘》局部，現藏於偃師商城博物館）
